日本乒乓球界对我乒乓球队的一些看法

日本乒乓球界对我乒乓球队的一些看法 [1972年11月]

　　日本乒乓球界对我乒乓球队的一些看法
　　
　　【本刊讯】日本《乒乓球通讯》编辑部在我国乒乓球队今年五月访问日本后，召集了一部分日本老运动员和参加这次比赛的选手先后两次座谈。对我国乒乓球队发表了一些看法。现将该刊今年七至八月号连载的座谈会记录摘要刊登如下：比赛关键时刻显得软弱
　　
　　座谈会主持者西田：木村先生，观看这次访日的中国队运动员的比赛以后，有何感想？
　　
　　木村：在男子队方面，从参加体育运动的年龄来看，无论是刁文元或是其他运动员，好多都已达到或已超过最高峰。因为平均年龄大约二十六岁。当庄则栋、李富荣、徐寅生、张燮林这些老运动员处于最高峰的时期，正是他们开始拼命打乒乓球的时候。当然他们同老运动员有接触。但是，当他们最能提高技术水平的时候正好遇到文化大革命。从国家、国民这个广泛的立场来看，是个大踏步前进的时期，但是就提高运动技术水平这方面看来，他们在这个重要时期都处于空白状态。与庄则栋他们拼命锻炼的运动员生活相比，感到他们这四、五年来在环境上或许稍有不同。我本来以为思想将会更加提高，但是，当比赛特别激烈，思想、技术和体力会有集中的表现时——他们这时的精力、魄力或者坚强的意志显得很缺乏。这次访日的中国运动员都具备良好的技术，但是，在上述方面缺乏坚强性。例如，尽管打得很好，但是一旦失误也就回头看看场内的运动员席，似乎没有信心。发球仍然出色
　　
　　山中：至今中国乒乓球队有如下特点：（１）击球点很好（指速度）；（２）通过巧妙的发球，果断地抢攻；（８）攻守平衡很好。我认为，熟悉中国队情况的人恐怕都期望在这次日中对抗赛中能够看到这些打法。明确地说，这些方面令人感到不足。发球仍然很出色。防守技术得到很好地发挥，这一点比以前显著。令人感到，无论是远台攻球运动员或是削球运动员不管他们如何挨打也都应该挡住。这以前也是如此。这次进攻很少，因此，很好的防守技术就突出出来了。整个来说，许多运动员采用抽球的打法。
　　
　　木村：我认为这与打法的多种多样也有关。以往如果是进攻型运动员，几乎都用正胶拍猛攻。这次有所谓抽球型运动员（刁文元、余长春、李莉、朱乃贞），有近台型运动员（于贻泽、许绍发），有两者之间的李景光、冯梦雅等人。由此，如象山中先生所说，可以说中国型的特点显得淡薄了。我希望中国队有更多的近台快攻运动员。
　　
　　山中：我热烈希望中国队也为世界乒乓球界保持其出色的传统，……。
　　
　　森泽：如象山中先生所说，抽球比以前较多，快攻消失了。我看到他们在发球和短打方面到底还是具有传统的良好技术。
　　
　　森泽：中国队的发球虽然很棒，但其后的进攻力量恐怕比以前减弱。许绍发发球时常常会抢攻。但是，整个看来，发球抢攻的威胁显得比以前减小了。
　　
　　木村：许绍发的发球抢攻技术很好。只是一被救起来就显得软弱。
　　
　　木村：庄则栋等就攻得越来越快，第二个球比第一个球快，第三个球比第二个球更快，而且，还有猛攻的本事。
　　
　　西田：长谷川说，一度被庄则栋打了之后就喘不上气，不管你把球打回到哪里也都会挨打，没有功夫喘气。他还说，相比之下，这次访日的中国运动员多用反手短打，短打本身打得很漂亮，但是在思想上没有被他们压倒的感觉。
　　
　　山中：庄则栋打得很好时，一接球就左右开弓，甚至回忆不起他曾用反手打过搓球，实际上也许打过搓球。
　　
　　森泽：庄则栋给人的印象是，他给对方以一种威胁，对方估计不会进攻的球，庄则栋却会猛攻过来，出乎对方的意料之外，使人摸不着头脑究竟何时将进攻。关于这次访日的中国运动员，我们估计不会进攻的球，在较多的场合他们确是没有进攻。
　　
　　木村：是那样的，日本运动员在这一方面没有感到压力，因此，在心理上从容不迫。中国队的快攻比以前减少，使日本运动员的何时将挨打这种不安情绪消失，出现了放心打球的场面。这次中国队具有良好的技术，但是使人感到在攻守的更换上迟缓。中国队多用抽球……
　　
　　西田：观看这次日中对抗赛后，我认为中国队的三名运动员一致使用抽球。我提出一个问题。人们在去年世界锦标赛时把以匈牙利的约尼尔、克兰帕尔为代表的抽球当做话题。这次中国运动员也多用抽球。当然日本也有许多抽球运动员。因此，我认为抽球或许是国际倾向，……。
　　
　　木村：人们的确把约尼尔、克兰帕尔的抽球当做话题之一。但是，我认为他们的抽球是求得快速过程中的抽球而不是追求稳定性的抽球。瑞典的约翰森会打好几个扣杀球，但是做为约尼尔等人来说，那种大力抽球就等于扣杀球。虽然击球点低，但具有相当程度的速度。但是，我认为中国运动员未必在这个意义上使用抽球，……。
　　
　　山中：田阪用短打很好地对付短打。其原因在于田阪运动员的短打技术有了进步，同时，也是由于李景光改用反胶拍而容易适应的缘故。威力是相对的东西，中国队抽球时的确比以前拉得好长，但是短打时也会拉长。因此，从日本运动员方面来说，估计总的压力没有什么变化。肖作云和刁文元的反手
　　
　　山中：在这次访日的中国运动员中，肖作云常常打出出色的反手。几乎不采用反手挥臂动作，击球动作很小，但是打出很猛的球。
　　
　　木村：刁文元的反手也很好。他虽然是抽球运动员，但是，不管是中台还是近台，都打出出色的反手。发球抢攻时，击球点高，拉得长，抽球出色。
　　
　　山中：对，对。刁文元用很大的击球动作抽球之后，用反手猛打回来，非常精彩。他让我们看到，直握拍的抽球运动员也能够打出这样的球。因此，日本运动员也能够做到。
　　
　　森泽：我认为，向中国运动员可以学习他们迅速恢复基本姿势。
　　
　　山中：我也以佩服的心情观看比赛。不管是发球之后或是使用其他任何技术，都迅速恢复基本姿势。中国队普遍都如此。我感到，他们从小就得到那种训练。刁文元尽管用那样大的挥臂动作正手抽球，也能够立即挥动反手。这是中国队的优点。
　　
　　山中：胡玉兰的姿势，给我留下了印象。她是直握拍攻击型运动员，但是任何技术都运用自如。她能够在近台正反手击球，一旦被打就用削球或放高球过渡，她甚至能够从远台反攻。她在近台的正手抽球的威力很猛，但是她还打反手弧圈球，令人惊讶。我很佩服，她做为一个女运动员却能够如此将各种技术运用自如。虽然可以看出她稍有放松的地方，但是，比赛情绪稳定，是个优秀运动员。中国正处于过渡时期
　　
　　西田：我看到这次访日的中国乒乓球队比赛以后有这样的印象，他们的打法同文化大革命以前的中国式乒乓球的打法（以庄则栋、李富荣等为代表）相当不同……。
　　
　　田阪：我认为，他们文化大革命以后参加世界锦标赛，向欧洲远征之后，或许抱有各种各样的疑问。他们开始追求新的中国型，于是就以这次的打法表现出来了。他们恐怕正处于改变为一种新的中国式打法的过渡时期。因此，我认为，从目前的阶段来说，庄则栋、李富荣等的比赛更有看头。
　　
　　长谷川：与庄则栋、李富荣、张燮林等的全盛时期相比较，总的来说，水平较低，思想方面给人印象最深。比如：当双方相争时，他们没有象庄则栋等那种对比赛的顽强性。从技术方面来说，正手进攻力量薄弱，正手的连续进攻比以前减少。因此，比较容易对付。
　　
　　总之，我同中国老运动员比赛时感到有压力。他们在比赛时不会每打一个球就回头看看场内运动员席。从这次访日的中国运动员的比赛情况可以看出，他们不知如何打才好。
　　
　　西田：中国女队方面，有老将仇宝琴，她打得相当顽强。她在名古屋第一场比赛时打得很出色。据说胡玉兰的水平比亚非邀请赛时有了提高，……。
　　
　　长谷川：我于一九六六年曾看到过仇宝琴的比赛情况，总的来说，这次较强。她的动作较前稍微迟钝，其原因来自削球的稳定性、切削之后的反攻力量、思想方面的进步……等等。
　　
　　西田：看来大家都一致认为，中国队思想没有过硬，缺乏魄力，不知所措。但是每一个运动员都有良好的技术。请各位谈谈印象特别深的事情。利用手腕力量发球变化多端
　　
　　长谷川：我印象特别深的是：许绍发的发球和发球抢攻，于贻泽带有推挡的短打，刁文元的发球。
　　
　　井上：我印象特别深的是：于贻泽从中台推挡；刁文元用反手发球，他的姿势有独特风格；许绍发发球带有旋转的长球，然后抢攻；李景光采用短打。
　　
　　大关：我印象特别深的是：胡玉兰的发球抢攻，向对方的反手拉斜线球过渡，对方的抽球一着台就立即打回球；仇宝琴的反攻；朱乃贞的发球和抽球。
　　
　　滨田：我大体上同感。我印象特别深的是：胡玉兰发侧旋球，然后抢攻，用搓球过渡，侧身拉球；仇宝琴用反手扣杀；朱乃贞的发球有变化以及发球抢攻……。我难于判断仇宝琴何时用反手击球。
　　
　　大关：朱乃贞把球向上抛起后击球，发出上旋、下旋、不转球。利用手腕的很大力量，使发球有变化。
　　
　　原载《参考消息》，出版日期:1972.11.20