革命现代戏非常好

革命现代戏非常好 [1971年01月]

　　革命现代戏非常好
　　
　　中国《红灯记》和《白毛女》观后
　　
　　作者:（日）东野英治郎
　　
　　【本刊讯】香港《文汇报》十二月二十二日译载日本演员东野英治郎在《日中文化交流》月刊上发表的一篇文章，摘载于下：
　　
　　记得一九六五年我随日本新剧团一行到中国访问演出，在北京看到了刚刚出现在舞台的革命现代京剧《红灯记》。看完了以后，大家都交谈了对这个戏的感想，一致的看法是：“革命现代戏非常好。”
　　
　　京剧的革命现代化，是中国人民的迫切要求，这次上演的结果，证明了人民喜爱这样的革命戏，希望多看这样的戏。
　　
　　演戏只是为了少数人的娱乐是不对的。在新中国，舞台艺术具有社会的群众性和公共性。因此演戏本身并不是仅仅是一个演出的好坏问题，而是整个文化艺术为谁服务的问题，同政治、经济的阶级从属性是一样的。
　　
　　林彪副主席在中共第九次全国代表大会的报告中说得很明白，京剧的革命现代化是在毛主席的号召下，作为文化革命前夕最先着手革命的对象。
　　
　　由此可知，中国对文化艺术的改革——使之适合新社会的需要，是和对政治、经济工作同样重视的。
　　
　　我们还在中国看过革命现代芭蕾舞剧《白毛女》。在中国，芭蕾这个欧洲古典的舞蹈形式，已经民族化了，改革得非常好，令人感奋。中国依照“洋为中用”的方针，把西洋的舞蹈形式完全民族化，变成了“中国的芭蕾”。“洋为中用”这四个字异常简洁，但却含有巨大的意义。从芭蕾舞剧《白毛女》的出现舞台，有力地体现出这个方针的正确。
　　
　　民族性这个问题在日本也须要仔细地加以考虑。我是日本新剧演员，我感到日本新剧界最重要的，就是要由日本人演出日本的现代剧。要更多的创作、演出有意义的现代剧。中国人民群众所追求的民族性，对于日本来说，我认为应当把它看作是一个根本的问题，仔细地玩味，并发扬日本自己舞台艺术的民族性。
　　
　　一年前，在苏联、东欧各国旅行中，我感觉不到像新中国人民那样的生气蓬勃的干劲，那样令人感动的伟大的人民的活力。像中国那样物价稳定，生活必需品、副食品供应的丰富，在东欧，在苏联都看不到。东欧国家的百货商店陈列出来的商品不及中国百货商店的三分之一，而物价之昂贵，食物之粗糙，相形之下，我感觉到中国的物价是便宜过头了。
　　
　　中国的前途无论是政治上，经济上或者是文化艺术上，都展示出光辉的远景。
　　
　　原载《参考消息》，出版日期:1971.01.06