日本朋友赞《智取威虎山》
[1970年07月]
日本朋友赞《智取威虎山》
【本刊讯】香港《文汇报》六月九日译载日本早稻田大学中国文学系副教授安藤阳子最近在《日中文化交流》月刊上写了一篇题为《关于〈智取威虎山〉》的文章，摘要如下：
无产阶级文化大革命结出的丰硕成果、革命现代京剧之一《智取威虎山》新剧本，在去年十一月号《红旗》杂志上发表了。日本的读者们从《北京周报》上读到了剧本的译文，接着在《人民中国》、《中国画报》上都看到关于《智取威虎山》这个剧的特辑。
遗憾的是，我们迄今还只能通过中国刊物，凭想像去欣赏这个革命现代京剧。但是我想起毛主席的一句名言：“历史是人民创造的，但在旧戏舞台上（在一切离开人民的旧文学旧艺术上）人民却成了渣滓，由老爷太太少爷小姐们统治着舞台，这种历史的颠倒，现在由你们再颠倒过来，恢复了历史的面目，从此旧剧开了新生面，所以值得庆贺。”我觉得中国人民对他们的革命样板戏是一种了不起的自负。这个戏从最初演出以来，经过一再的修改，终于在无产阶级文化大革命中，创造出更加完整的艺术形象和新的舞台艺术，成为文化大革命文艺革命中的一个环节。这种信念和精神令人折服。
《智取威虎山》由描写一九四六年东北解放战争故事的小说改编而来。人民解放军侦察员杨子荣智勇兼备，单身深入匪巢搜集敌情。这是一个真正的无产阶级的英雄形象，他凭着对人民事业的忠诚，学习了匪贼的隐语，用极大的机智和勇气，突破重重难关，打开了胜利的道路。杨子荣这个英雄人物来自人民大众，他集中了人民的优秀品质，使他的人格形象化了。杨子荣这个人物实际上就是人民大众的化身，这是工农兵走上舞台的高大形象。
大约在三年前，我幸运地看过两次革命现代京剧《智取威虎山》。更难得的是，我在上海还和这个剧的演出者上海京剧团《智取威虎山》剧务组的人们一起座谈。参加座谈的有京剧演员、编剧，此外还有话剧演员、音乐学院中专攻大提琴的青年音乐家。大家围拢起来一起谈现代革命京剧，使我懂得了不少东西。我感到革命现代京剧和过去的旧京剧完全不同，它是另一种充满生命力的舞台艺术，而且是综合了各种艺术冶炼于一体的新的人民的舞台艺术。
在座谈中，我知道了现代京剧的诞生不是一帆风顺的。走资本主义道路的当权派，顽固地要保持旧京剧的一切传统，反对演出革命现代京剧，或者千方百计抹杀现代京剧的革命性。现在回忆这次座谈会，中国朋友们一个一个的面影至今仍萦绕在我的脑际。
为什么今天这样重视并推荐革命现代京剧《智取威虎山》呢！我想不仅仅是因为这个戏自初次演出以来即受到广大群众的欢迎，也不仅是经过多次演出，艺术锻炼已经达到精益求精，而且还因为这个革命剧更好地体现了毛泽东主席和林彪副主席的人民战争思想。
这个剧也是中国人民向今天仍在帝国主义压迫下的进行反帝斗争的世界人民的赠礼，它起着鼓励一切被压迫人民勇敢地起来进行反帝斗争的作用。它还以在密林和雪原为背景的人民战争思想鼓励着各国革命人民去争取自己的解放。
原载《参考消息》，出版日期:1970.07.05
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