革命的造反精神万岁！

革命的造反精神万岁！ [1967年11月]

　　革命的造反精神万岁！
　　
　　评中国现代芭蕾舞剧
　　
　　作者:日本川越敏孝冈部庆治
　　
　　【本刊讯】香港《文汇报》十八日译载日本川越敏孝、冈部庆治写的一篇文章，转载如下：
　　
　　不久前，我们看了革命的现代芭蕾舞剧白毛女。而且和担任演出的几位演员谈了话。那次我们学习到很多东西。如果用一言以蔽之，则是“革命的造反精神万岁”！
　　
　　此种革命的造反精神在芭蕾舞剧中，究竟表现在那里呢？
　　
　　让我们来说吧。在很久之前，我们曾看过白毛女的歌剧和电影，当时对于喜儿的父亲——杨白劳竟对地主黄世仁流着眼泪的一节就十分诧异。这看来是含有毒素的。但此次在芭蕾舞剧中所看到的杨白劳，却对自己的阶级敌人，丝毫不抱幻想。毅然地站起来和地主斗争。再说主角的喜儿，在歌剧和电影中看来，令人感到纤纤弱质，但在此次的芭蕾舞剧中却无畏地对着地主的暴行，雕塑出一个鲜明地、敢于和大自然斗争的贫农姑娘的不屈形象。
　　
　　中国党内最大走资本主义道路的当权派，在《人的阶级性》这篇文章中，力指农民阶级的特性是“散漫性”、“保守性”、“狭隘性”、“落后性”。这其实是恶意的诽谤。在旧社会中惨受压迫的广大贫苦农民的阶级特性，实际是比什么都坚强的反抗性和革命性。
　　
　　中国人民的革命史就是证明。七亿中国人民敢然面对任何大敌、任何困难。敢于和压在自己头上的三座大山斗争，终至获得伟大的胜利。就是明证。革命的现代芭蕾舞剧白毛女，在舞台上把此种革命的造反精神表现得很透彻。
　　
　　但是，更使我们强烈地感动的，却是革命的造反有理精神在芭蕾舞本身上表现出来。青年的革命造反派在这方面把不折不挠的斗争搬上了舞台。如所周知，以前所谓芭蕾舞，一般都和资产阶级的生活方式、思想感情分不开。过去中国的芭蕾舞界也不过在舞台上表演表演“天鹅湖”之类的东西而已，那是由于中国的文艺界在反革命修正主义分子把持下利用了舞台，企图倒转历史，美化榨取阶级、鼓吹阶级调和，软化革命人民的斗志，希图复辟资本主义。而在幕后操纵者不是别人，正是中国党内最大走资本主义道路的当权派。
　　
　　现今，上海舞蹈学校的青年人们把劳动人民作为主角登上舞台，意味着工农兵群众和革命的艺术家已从党内最大走资本主义道路的当权派手里把权力夺了过来。这是毛主席的文学、艺术路线的伟大胜利！芭蕾舞剧“白毛女”的诞生，替世界芭蕾舞界的无产阶级艺术树立了典型的榜样。
　　
　　原载《参考消息》，出版日期:1967.11.23