英著名芭蕾舞演员伯尔·格雷访华观感之十四：中国芭蕾舞已达高度艺术水平

英著名芭蕾舞演员伯尔·格雷访华观感之十四：中国芭蕾舞已达高度艺术水平 [1966年02月]

　　英著名芭蕾舞演员伯尔·格雷访华观感之十四：中国芭蕾舞已达高度艺术水平
　　
　　在我逗留北京的最后一个星期，曾经给芭蕾舞团的最好演员——男女各十名——上几堂舞蹈课，由石圣芳翻译（石圣芳在伦敦同我的老师德伏丝小姐一起学芭蕾舞，她知道我的芭蕾舞路子）。这些年青的舞蹈家十分勤学，他（她）们具有惊人的工作热情，接受我的教导和指点都非常迅速。
　　
　　我同时还向两对主要演员传授（睡美人》中的《曙光女神》双人舞。他（她）们很快地学会这个舞蹈，熟练地掌握舞蹈中细致的技巧。这再一次使我确信：他（她）们对于古典芭蕾舞的技巧已经钻研得多么深，中国芭蕾舞团的进展是多么快。
　　
　　中国芭蕾舞团本身的规模已经很大，它有八十八个演员、五个教师、三个芭蕾舞设计师。它的乐队也规模宏大。
　　
　　教师们多数住在团址里面。他们自己打扫房间，共同保护走道的清洁。
　　
　　在西方芭蕾舞团的排练室里，经常可以看到毛巾、工作服、杂志、芭蕾舞鞋等等到处乱丢，中国芭蕾舞团可没有这种情形；我从来没有在他们的排练室内发现过束发用绸带之类的东西，就是在化装室，也没有发现过这些东西。
　　
　　芭蕾舞团的演员们虽然都很年青，但是我从来没有看到他们之间互相愚弄和恶作剧。他们都表现出具有高度发展的自尊性和责任感。我也没有见过他们在发脾气。无论在教室或是在排演，舞蹈演员和音乐师的态度都是严肃而沉着，用全副精神对待工作。演出完毕，他们不是忙于回家，或抢先去吃饭和出外消遣。
　　
　　在中国，明星制度是不存在的。芭蕾舞团约有二十个能够挑起大梁的演员。他们公平地被分配担任节目中的主角，是根据品德和艺术上成就而进行分配的。因此，在某出芭蕾舞中担任主要角色的演员，在另一出舞蹈中就可能充配角。在中国，当女演员因特殊生理关系不宜跳芭蕾舞时，就不登台演出。在西方，这就办不到；由于明星制度的存在，西方对待女芭蕾演员就不能作上述的合乎人道的考虑。
　　
　　中国在一九五七到一九五九年期间，才有苏联的芭蕾舞专家来华担任教师，把西方的芭蕾舞移植到中国舞台。
　　
　　自从苏联的芭蕾舞专家于一九五九年撤退回国以后，中国的芭蕾舞继续向着我认为是正确的方向成长起来，发展起来。
　　
　　应该重视的一点是：中国认识到和接受了他们还得在芭蕾舞中学习许多东西的事实。芭蕾舞是中国接触到的新艺术形式，但是他们学得非常快。他们的芭蕾舞已经到达惊人地高的艺术水平。中国芭蕾舞演员掌握这门西洋艺术形式的速度和热情是杰出的。我深信中国的文化传统将使他们在芭蕾舞中表达出天然的感染力量和优美的格调。我深信中国在芭蕾舞的发展史上将充当重要角色，特别是由于他们可以从丰富的背景中汲取一些东西，例如从他们的历史、神话、民族舞蹈等等。
　　
　　我们有一天访问中国戏曲学校，度过一个富有兴趣的早晨。这是北京培养京戏人材的两家戏校之一。我们看到一个学生在学习翻斤斗时，不慎手足朝天倒在地上；当我正替他难受的瞬间，他已经一跃而起，毫未受伤——这些学生的身体，真象是橡皮做成的。我们还访问过中央音乐学院，同样为该校学生的热爱学习的精神而留下难忘的印象。
　　
　　原载《参考消息》，出版日期:1966.02.11